制作书籍|NSEW和内存衰减| 卡梅伦·克莱恩(Cameron Kline)

最大的特权之一 集体 当有人说:“嘿,你会看这些照片吗?”给了我很多机会。摄影是一项高度个人化的工作,要负责查看和报告这些照片是一项特殊的任务。这就像有人要求您阅读日记,然后发表您的意见;至少可以说这是令人生畏的。 

在过去的几年中,我们已经制作了三本书,我为之感到特别骄傲,并且都带有一些障碍。当我们创作其中一本书时,时间,距离和意见都是重要因素,但过去可能面临的最大问题是恐惧。我们与许多内部和外部的艺术家合作过 集体 所有人都普遍担心他们的作品不够好发表。 

很长一段时间以来,我对自己的工作都怀有同样的恐惧,老实说,我有时还是会这么做。我会提交展示后的节目,每次我都担心有人会看我的提交内容并为此对我进行评判,而与此同时,我也非常了解提交内容的目的。当我将文件上传到俄勒冈州波特兰市或佛罗里达州杰克逊维尔市的节目时,我想按一下“提交”按钮。很多时候,我不会被选中,自我怀疑会加深。 

对鲨鱼的恐惧

最近, 艾伦·古德曼 在集体中发布了一个信息图。它显示了带有两个圆圈的维恩图。一个圆圈读为“自恋”,另一个则读为“削弱自我怀疑”。两个圆圈重叠的地方是“艺术”一词。 

如此简单的图形可以满足如此巨大的事实真是令人惊讶。我觉得,我们所有人似乎都感到,创造性的努力常常受到残酷的自我怀疑的阻碍。我可以告诉你,对我而言,组建集体和与这些艺术家合作的最大价值之一就是看到我们所有人都面临着同样的挣扎,而榜首是我们在全球范围内共享的这一特征。  

知道我非常尊敬的艺术家,会感到与我一样的恐惧,这不仅使我感到宽慰,而且还在增强力量。我之所以能够做今天的工作并骄傲地做到这一点,原因之一是因为我知道它是真实的。我正在做自己想做的工作,尽管我仍然担心人们会讨厌它,但我知道恐惧是我与他人分享的东西。 

被鲨鱼咬伤的几率:1150万中的十分之一,飞机失事的可能性:1,100万中的1,死亡的可能性:嗯,你知道的。 

被鲨鱼咬伤的几率:1150万中的十分之一,飞机失事的可能性:1,100万中的1,死亡的可能性:嗯,你知道的。 

我想在这里说鲨鱼,但是我的妻子喜欢潜水,因此不惧怕鲨鱼,所以我专心去飞机,但我知道并不是每个人都害怕飞行,所以我很破产。我认为,死亡是我们所有人普遍担心或至少要避免的事情,并且由于我们所有人都负有同样的责任,因此恐惧中蕴含着人性。知道您与许多人共享如此强大的功能可以减轻一些负担。


从记忆中消失

这个星期,我想为那些克服了恐惧并加入我们的年度图书计划的摄影师献上一篇文章。他们所有人都抓住了机会并提交了意见书,其中大多数人被选为书籍并发表了他们的作品。在我们所有的项目之间,我们实际上看到了数百份提交,而且这些提交很少。   


以他的形象

我本周选择分享的第一部作品是 特拉维斯·洛威尔(Tr​​avis Lovell)。我记得当我第一次打开他的书给我们的书时 从记忆中消失。我口中的第一个单词是“是”和“哇”的组合。您对自己说:“ Cameron,那个单词是'yo',但我向您保证不是。 

Instant_photography_books.jpg

我不想说当我看到Travis提交的内容时,我的呼吸被带走了,因为说实话,它们都令人叹为观止, 但是我会说我真的很兴奋。对我来说,这张图片的作用是它很普通,但是以一种独特的方式呈现。他只是建议这张图片是什么,而不必一次向所有人展示。在我们收到的作品中,他的作品,尤其是这张照片,确实是独一无二的。他所有的照片都具有清晰的视觉效果,他发表了扎实的声明,内容如下:

我们是按照上帝的形象被创造的,或者有人告诉我。

在一个孤立的小社区中成长,种族,文化和种族的定义非常统一,使这个想法可口可乐,甚至是合理的。

然后打开了通往世界的大门。我发现人们的形象与我一直都知道的形象大相径庭。现在看到的图像在上述所有种族,文化和种族类别中都不同。不仅在我遇见的人中注意到了这种差异,而且在我们本应被创造出来的神中也注意到了这种差异。

人们为什么觉得有必要创造自己的上帝的形象?如果上帝看起来不像他们,人们会担心什么?人们如果发现上帝不喜欢他们,该怎么办?当人们寻求上帝时,他们真的只是在寻找自己以及他们想听到的东西吗?如果这是真的,那么如果我们见到他...或她,我们将如何认出上帝。

我们寻求反思,而不是将上帝的观念作为反思的手段。上帝的形像开始与人们自己相似。世界正在创造上帝,或在他们的形象中缺少上帝,而不是相反。上帝必须是我们需要倾听的对象和对象。

我需要拒绝这种思路。如果有上帝,我就需要描绘所有人和所有信条的上帝。需要抽象地思考上帝的形象,而没有预先确定的细节或期望。如果我反省一下我是谁,那么我到底是什么上帝?
— 特拉维斯·洛威尔(Tr​​avis Lovell)

回忆录

对于同一本书项目 乌里森·弗雷萨(Urizen Freaza) 从他的项目中提交了图片, 回忆录。同样,这些是一个经过深思熟虑的项目的示例,该项目与征集参赛者紧密相关。我们都会根据自己的生活经历对照片进行诠释,因此这对照片确实对我有影响。 

我认为即时摄影的媒介在这个项目中确实很不错,原因有两个。首先,我认为对于我们许多人来说,我们最初的照片记忆是祖父母拍摄的宝丽来照片。其次,我喜欢这种媒介的想法,它没有其他选择可能具有的档案稳定性。这些想法会随着时间的流逝而逐渐消失的想法,无论陈词滥调如何,在许多项目中,尤其是在这个项目中,与我共鸣。该项目的艺术家陈述如下:

“回忆录”的诞生是为了通过照相实现记忆。该系列工作于我自己的家庭照片,是对那些旧照片的重新曝光,重新构图和重新加亮,这种重新诠释旨在将它们变成真实的回忆。

在非摄影级别,该系列被认为是为每张照片选择的香精(例如咖啡,防晒油,爆米花,婴儿爽身粉等)一起显示。这个概念是为了利用普鲁斯特效应(Proust effect)的作用,即气味的强烈影响作为记忆的激活剂。因此,增加了观看者的触及范围和他/她对图片的反应。具体来说,我的第一种方法是使用基于微香型涂料油墨的“刮擦式”印刷技术。
— 乌里森·弗雷萨(Urizen Freaza)

锈带日记

从记忆中消失 有很多非常杰出的作品,所以我可以很容易地在这里展示它们,但是我要展示的最后一个是 丽莎·托伯兹(Lisa Toboz)。丽莎提交了一组梦幻般的自画像,而我对这部作品印象深刻的一件事是它们的电影感。她既是女演员,又是其中的导演,她表现出色。我认为,自我评价是一种非常,非常,很难做到的流派,当我看到这些时,我马上就知道它将被包含在本书中。丽莎(Lisa)的艺术家声明如下:

该系列的自画像拍摄于宾夕法尼亚州西部,俄亥俄东部和纽约郊区的防锈带。时光流逝的地区,却充满了历史和秘密。当文字使我失望时,我转向相机,通过图像讲故事。虽然写作和自我刻画都是孤独的活动,但是给自己拍照可以让我有机会爬出自己的头并与现实世界互动。

我的作品是一部关于旅行,记忆和个人历史的视觉日记,也是我探索人类形态如何成为想象或真实风景的一部分的一种方式。
— 丽莎·托伯兹(Lisa Toboz)

预警系统

在结束之前,我想花一点时间提及我上一版的确很喜欢的一些意见。 预警系统。 预警系统系列获得了如此广泛的照片,翻阅所有提交的作品真的很有趣。作品的范围从严肃的文献作品,例如 哈里克·阿拉,进行更多的实验性工作,例如我想提及的第一篇论文, 纹理项目 通过 费迪·阿拉加(Ferdie Araga).  


纹理项目

在我们去年收到的所有提交的材料中,费迪的项目 是真正的一种。它并没有比其他任何一个都要好,但是肯定是一个经过深思熟虑的项目,它在范围上是独一无二的,并且可以拍摄出精美的照片。他的声明如下:

我开始了我的Textures Project,以了解有关两次曝光肖像的更多信息。我的目标是尝试将具有不同纹理的肖像混合在一起,并发现其中哪些效果很好。我抱有一点希望,即我会(或已经)创造出足以显示整个世界的有趣图像。
— 费迪·阿拉加(Ferdie Araga)

决赛三

我想提及的最后三个是因为它们是本书中我最喜欢的三个,而且它们的分布相同。三者中的第一者是Palma Llopis提交的内容。她在声明中说:

我来自瓦伦西亚,我在这里长大。我总是随身携带相机,这样我就可以拍摄自己的日子,就像别人在日记中写的一样。我了解了开发过程,并始终以不同格式和几台相机以模拟方式拍摄。我的照片讲述了有关我的世界,站在我身边的人以及我的旅行的故事。
— Palma Llopis

我最喜欢的是相机如何充当日记,这确实是 预警系统 系列书籍的内容是:向我们展示您的世界一角,您热衷的事物,生活中的人们,等等。 。

劳拉·尤尔(Laura Yurs) 提交内容与Palma的页面共享,并且也刊登在第二卷的封面上 预警系统。我喜欢街头摄影,这是我希望拍摄的照片。观点很有趣,线条将它们拉在一起,我想到了这两种相互作用中的孤独。他在街上和这辆车在十字路口等着。她对来文的陈述如下:

一天下午,我坐在伊利诺伊州街和俄亥俄州街的拐角处的红绿灯时爱上了街头摄影。那天,有一个孤独的绅士拿着一个手提箱在公交车站等着,雪在他周围飞舞。几个月后,我走进芝加哥的布朗线,发现最可爱的女人独自坐在午后的阳光下。

在大街上,我徘徊并见证。我迷失了自我。我找到我自己。我一次又一次返回,一直在寻找。我迷上街头摄影是因为我在拍摄时感受到了联系。我在寻找人性的时刻。我几乎总是首先注意到这个人。我瞥见了他们的面部表情或肢体语言,它深深地引起了我的共鸣。我想知道他们要去哪里,去过哪里。
— Laura Yurs

她爱上了拐角处的街头摄影。我正在看她的这张照片,但我对芝加哥一无所知,晚上只开车经过一次,但是我觉得我们回到了那个角落,分享了一点爱。 

最后但并非最不重要的是 特里斯坦·阿奇森(Tristan Aitchison)的 提交。我可以告诉 特里斯坦的 一英里的照片,我喜欢。  他的陈述使我们瞥见了很多人看不见的世界。这是美丽的作品,我很喜欢。他的作品充满了色调和结构,为这本书增添了美丽。他对来文的陈述如下:

我用两个重型全金属机械照相机(合计80年)和尽可能多的黑白胶卷装满了手提行李。然后,我将相机从苏格兰拖到印度。我在印度度过了六个星期,从印度的南端到北部,一直拍摄照片以记录旅程,并记住我遇到的所有人。
— Tristan Aitchison

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