FSC在Revela-T 2016 | URIZEN FREAZA

FSC在Revela-T 2016 | URIZEN FREAZA

乌里森·弗雷萨(Urizen Freaza)是FSC的资深撰稿人,最近在Revela-T进行了专题展览, 万物电影节在西班牙加泰罗尼亚的Vilassar de Dalt举行。

他很友善地分享了自己作为一个节日的参展商之一的经验,这听起来像是您对化学摄影充满热情的爱好者的正确地点。

在线打印与现实生活中的照片...

我刚刚从英国风景摄影师迈克尔·肯纳(Michael Kenna)的展览中参观了他的“法国”系列。他有很强的见解,将现实生活中的工作与电话样本进行比较后,我可以告诉你,我明白他的意思了。对我来说,移动图像很臭。在这个简短的文章中,我说了为什么我认为是这种情况。 如果您认真查看图片,请不要在手机屏幕上查看。如果您这样做,您唯一要愚弄的人就是您。

展览回顾:威廉·埃格斯顿(WILLIAM EGGLESTON):他的圈子&比昂(Brian Richman)。

 评论“威廉·埃格斯顿:他的圈子&达拉斯“摄影不弯曲”(PDNB)画廊中的“超越”。

该展览自9月初开始,于11月9日在德克萨斯州达拉斯设计区著名的PDNB画廊结束。

在伯特·芬格(Burt Finger)的指导下,PDNB在北德州赢得了良好的声誉,因为他可以展示当代许多知名人士的照片以及摄影史上的照片。当我观看展览时,有一班人正在接受教育访问,因此在摄影的最佳传统中,学习是那里发生的事情的重要部分。

展览本身也是如此。墙上大约有三到四打图像。大多数是大字体,一两个实际上很小。差不多明信片的大小。还有其他九位摄影师的图像以及Eggleston本人的一些图像。我很高兴看到William Christianberry,Peter Brown,Birney Imes和Neil Slavin的作品仅举四个。图像是如此之好,因此在不遗漏某人的情况下就不可能选择谁来命名。 

在技​​术层面,您可以在所有这些中看到染料转移过程的质量。几乎所有展出的印刷品在最短的边缘上的长度都在2到3英尺之间,但由于几乎完全没有颗粒,因此很明显。您真的需要在数字世界中使用中等格式来生成与这些色域一样清晰和深的图像。不要让任何人告诉你,电影所产生的效果不能像这里展示的那样出色。我想说的是,Eggleston的Dye Transfer印刷品与其余所有产品的显色性和C印刷品之间的差异是真正可见的,但是老实说,这两种类型的印刷品都具有出色的执行力,且差异很小,几乎没有明显的差异。 

埃格斯顿(Eggleston)以将色彩带入美国艺术摄影界而闻名,并打破了上世纪中叶如此普遍的“如果只有色彩便是快照”的偏见。诸如1978年的“ Yellow Flowers Hilside,California”之类的图片显然只是关于颜色的,当您站在现实生活中的图像前面时,它只会将原始颜色的轴带入您的眼睛,而丝毫没有丝毫怜悯之心。与这些鲜艳的色彩形成鲜明对比的是,“带有紫藤的蓝卡车,孟菲斯”是一项精妙的研究,它展示了Eggleston如何将饱和度拨盘调低并仍然产生对您精通色彩的图像。 

除了Eggleston的几乎所有产品外,其他展示的产品还包括Alex Soth的《 The Seneca》,ArcolaCafé的Birney Imes和David Graham的Lambertville,这些都是我开车回家时仍然想起的图像。威廉·克里斯滕伯里(William Christenberry)是我最喜欢的摄影师中的另一位,他的“阿拉巴马州纽伯恩市仓库边”图像最能代表这一点,该图像表现出对棕色的精通,无法在线上充分欣赏其中的许多阴影。亲眼看到印刷品,可以了解这种颜色还有多少种其他阴影。与其他许多本领域的大师一样,这确实是一个大师的作品。

这些摄影师几乎随意地对待情况,以比尔·欧文斯(Bill Owens)为代表,“波旁人和七人是我最喜欢的饮料”,给观众留下了这样的印象:当家人在花园里玩耍时,几乎任何人都可以从厨房拍摄照片。当然,没有什么比这个真理更遥远了。实际上,其他许多图像中都没有人,或者像Birney Imes的“忙碌的蜜蜂咖啡馆”一样,尽管人们甚至不需要理解图像,但那里是人们的图像。图片左侧男人的模糊处理很好地平衡了右侧墙上的清晰海报。同样,精通成分和颜色处理,知道何时违反任何规则或准则。

这次展览是一个图像,对于任何想研究自1970年代以来在美国的摄影风格的人来说,图像都是一个奇妙的参考作品,在这里,色彩,位置和构图是由南部各州的摄影师精通的国王,而不是经典的肖像画或街头摄影。如果您恰好在展览开幕时在达拉斯,可能会比在“不弯曲的照片”街上花30或45分钟在龙街上做得更糟。